Kipo and the Age of the Wonderbeasts - Foto: Netflix / Dreamworks
evan en morgan verleiding eiland
Netflix' nieuwste animatieserie, Kipo en de Age of the Wonderbeasts , werd vorige week gelanceerd en kijkers kunnen er al geen genoeg van krijgen. We slaagden erin om een interview te krijgen met de componist achter de levendige soundtrack van de serie.
Nadat ze haar hele leven in een ondergronds hol heeft doorgebracht, wordt een jong meisje genaamd Kipo in een avontuur op het oppervlak van een fantastische post-apocalyptische aarde . Ze sluit zich aan bij een groep overlevenden terwijl ze op reis gaan door een levendig wonderland waar alles wat ze probeert te doden ronduit schattig is. De serie is gemaakt en geproduceerd door Radford Sechrist ( Hoe train je je draak 2 ) en uitvoerend geproduceerd en ontwikkeld voor televisie door Bill Wolkoff ( De man die op aarde viel ).
Er zijn veel dingen die deze serie onderscheiden van andere geanimeerde shows op tv op dit moment: de unieke animatiestijl, de etnisch diverse karakters en de geweldige muziek zijn er maar een paar. De man die verantwoordelijk is voor de eclectische score van de show, componist Daniel Rojas. Rojas scoorde niet alleen de show, maar hij schreef ook originele liedjes voor het project.
Dit is niets nieuws voor Rojas, want hij heeft partituren en liedjes geschreven voor een verscheidenheid aan speelfilms, tv-shows en videogames, waaronder muziek uit de met een Oscar bekroonde film Kamer , De thriller van Jodie Foster Geld Monster en die van Alexander Payne Verkleinen . Om meer te weten te komen over het muzikale element van Kipo en de Age of the Wonderbeasts we besloten om Rojas te spreken. Lees het volledige interview hieronder en luister nu naar de Mixtape van seizoen 1 van Back Lot Music op iTunes en Spotify.
-Je hebt niet alleen gescoord Kipo en de Age of the Wonderbeasts , maar je hebt ook veel van de lyrische liedjes geschreven die in de show worden uitgevoerd. Was het moeilijk om de nummers tegelijkertijd te scoren en te schrijven?
Er waren enkele uitdagingen, maar over het algemeen heb ik het gevoel dat het gunstiger was dan problematisch. Omdat de partituur altijd werd bedacht met een zware songinvloed in gedachten, gaf het schrijven van een aantal nummers voordat ik begon te scoren me een palet om later mee te werken. Ik was zelfs in staat om specifieke geluiden uit de nummers te halen en ze in de score-aanwijzingen voor dat personage of de stomme bende te plaatsen. Aan de andere kant werden sommige nummers in de post geschreven en die werden gevoed door geluiden uit de partituur. Een voorbeeld is Don't Stop Now, dat is gebaseerd op mijn keu voor de Mega Dogs. Dus hoewel de timing soms een beetje onder druk kwam te staan, heb ik het gevoel dat ik hierdoor een samenhang kon behouden die anders moeilijker te bereiken zou zijn.
WoN: Hoe nauw heb je samengewerkt met de muziekbegeleiders van de show? Als je ook originele liedjes zou maken, denk ik dat er veel mee zou overlappen?
Erg dichtbij! Kier en / of James waren op elke muziekbijeenkomst die we hadden en we hadden de hele tijd contact. We zouden samen de beste plekken voor nummers bespreken en bespreken of een licentie of een origineel nummer het beste was om te doen. Ze gaven ook suggesties en input over de originele liedjes toen ik ze aan het schrijven was. Gelukkig zaten we meestal op dezelfde pagina, dus dat maakte ons werk aan beide kanten veel gemakkelijker.
Won: Kipo en de Age of the Wonderbeasts krijgt veel lof voor het diversifiëren van hun personages. Staat deze diversiteit je toe om ook met de partituur en hun thema's de envelop te verleggen?
Vast en zeker! De visie van Rad Sechrist voor de show was om op alle fronten divers en inclusief te zijn, inclusief de muziek. We wilden een heleboel verschillende genres aanboren en ze allemaal mixen: neem folky banjo-riffs en plaats ze bovenop een trap-beat, schrijf een klassiek stuk voor Scarlemagne maar maak er een hiphop-remix van - het was een purist nachtmerrie! We hadden ook het geluk dat onze studiomanager en het Dreamworks-muziekteam dezelfde visie deelden en ons in staat stelden om met gekke ideeën weg te komen!
WoN: Heb je een favoriet nummer dat je voor de show hebt geschreven? Waarom steekt het jou toe?
Ik heb niet echt een favoriet, maar ik ben er dol op Paars Jaguar-oog vanwege de hele visuele volgorde. Het is zo'n uniek moment in de show en laten we het nummer echt doorkomen. We wisten dat Sterling K Brown een goede zanger was, maar ik wist niet dat hij ZO goed was. Het idee was om wat psychedelische rock te mixen in de stijl van Bowie of begin jaren 70 Stormloop , met een Gorillaz vibe - maar Sterling bracht het naar een heel nieuw niveau met zijn diepe en duidelijke zang.
-De legendarische rocker Joan Jett vertolkt het personage van Camille. Ben je überhaupt muzikaal met haar aan de slag gegaan tijdens de show? Zo ja, hoe was dat?
Ik ben helaas niet rechtstreeks met haar aan de slag gegaan. Maar ze hielp het karakter van Camille en de rocker slangen als geheel vorm te geven, dus ik werd beïnvloed door haar aanwezigheid in de show toen ik de score en instrumentale stukken schreef die we horen in de Cactus Town-aflevering.
WoN: Veel componisten die streaming-shows scoren, zeggen dat het voelt alsof je een lange film van 5-10 uur scoorde omdat ze continu bekeken kunnen worden. Was dat het geval met Kipo ?
Ik voelde me niet zo in deze show, vooral omdat bijna elke aflevering een nieuwe wereld en een stomme bende introduceert, dus het was bijna alsof je elke keer helemaal opnieuw begon. Er zijn scorethema's die constant blijven, maar ik had het gevoel dat ze nodig waren om enige continuïteit te bereiken. Ik hoefde niet het risico te lopen om repetitief te worden, omdat ik bij elke aflevering met nieuwe genres en geluiden kon spelen.
WoN: Zijn er andere Netflix-shows die je momenteel bekijkt, waarbij de score vooral opvalt?
Ik heb maar een paar afleveringen bekeken, maar Ozark ( seizoen 3 komt in maart ) heeft een hele gave score! Zeer interessante geluiden.
Advertentie