Project Power - Afbeelding: Netflix
tv-show over meisje met tatoeages
Project Kracht is een van Netflix 'grootste toegangen tot de superheldenwereld tot nu toe (althans op het gebied van de film) en achter de verbluffende visuele effecten voor de film zit Framestore. We zijn erin geslaagd om onze vragen over te dragen aan Ivan Moran die als de algehele VFX-supervisor diende en João Sita die als VFX-supervisor diende.
Frame Store werkt momenteel ook aan Weg die begin september op Netflix arriveert en de aanstaande Zack Snyder zombiefilm, Army of the Dead.
Als je de berichtgeving hierover van Netflix's eigen Film Club-kanaal nog niet hebt gezien, laten ze zien hoe ze Machine Gun Kelly on Fire hebben aangestoken.
De filmografie van Ivan Moran is een van de meest indrukwekkende die we ooit hebben gezien. Hij heeft een hand gehad in de VFX in titels als Ghost in the Shell, Arrival, Salt en Netflix's Mowgli: Legend of the Jungle.
João Sita heeft gewerkt aan de visuele effecten voor titels als Jurassic World, Source Code en Chappie. Hij heeft ook een hand gehad in Lost in Space van Netflix, waar de VFX wordt afgehandeld door Image Engine.
En nu gaan we verder met het interview:
WoN: Wat is volgens jou, als veteraan op het gebied van visuele effecten, de afgelopen twee decennia het meest verbeterd? Hebben de technologische vooruitgang het gemakkelijker of moeilijker gemaakt om in de branche te komen en zou u er de voorkeur aan geven om de branche te betreden wanneer u dat deed of nu?
Ivan Moran: Onderwijs is waarschijnlijk de grootste. Toen ik begon, waren er letterlijk helemaal geen cursussen over visuele effecten. Ik was eigenlijk al geïnteresseerd in animatronics toen ik begon en bijna promoveerde in robotica in de VS, omdat dit de enige licht gerelateerde weg was die ik kon vinden.
Technologie natuurlijk ook, hoewel dat grappig is: ondanks hoe snel de computer is, wil je hem altijd tot het uiterste drijven. Het duurt tegenwoordig net zo lang om een opname te maken als halverwege de jaren 90 toen ik begon. Ik hou wel van toen ik begon, ik was toen een meester in alle beroepen, nu moet je als kunstenaar zooooo gespecialiseerd zijn.
WoN: Zijn er overwegingen als het gaat om het ontwerpen van films die worden ontworpen voor kleinere schermen (waar Netflix hoogstwaarschijnlijk wordt bekeken) in vergelijking met bioscoopfilms op het grote scherm?
Ivan Moran: De aspectverhouding van verschillende filmformaten zorgt voor enige creatieve flexibiliteit op het grote scherm. Ik denk aan films op groot formaat zoals Duinkerken (IMAX) en The Hateful Eight (70 mm) en er zijn nu theaters met twee schermen aan weerszijden voor extra perifere visie-inhoud. Dat gezegd hebbende, goed vertellen is goed vertellen. Ik heb ook het gevoel dat de jongeren (die mijn leeftijd laten zien) van vandaag veel meer formaat-agnost zijn. Ze zouden iets op een Apple Watch kijken als het coole verhalen was, wed ik.
WoN: Wat was de meest complexe scène die je moest doen voor Netflix's Project Power?
Ivan Moran: Art's Power was ongelooflijk uitdagend om te ontwerpen, te bedenken, te fotograferen en uiteindelijk uit te voeren in vfx vanuit een technisch en verhalend perspectief. Het was erg belangrijk voor de regisseurs en ik dat we de fysica die plaatsvond om de explosie te produceren duidelijk visueel vertelden, wat een van de redenen is waarom het in slow motion is, en ook omdat slow motion gewoon cool is.
wat gaat er gebeuren op de dagen van ons leven?
Mijn pseudowetenschappelijke theorie voor de film was dat de krachtpil subatomaire trillingen in ons versterkt (en overblijfselen van dierlijk DNA van dieren uit heden en verleden) en in het geval van kunst manifesteren deze zich in krachtige infrasonische golven die uit hem komen en ervoor zorgen dat vloeibaar water verdampt. (stoom) en uiteindelijk ioniseren (plasma). Heb je ooit twee druivenhelften in de magnetron bereid? Absoluut NIET, maar je kunt het bekijken op YouTube. Golven veranderen het water in de druiven in plasma, dezelfde theorie. Er is ook een leuke dierenreferentie hiervoor, geloof het of niet, waar Art eerder in de film op zinspeelt: The Pistol Shrimp. Bekijk het ook op YouTube.
De reden dat deze kracht zo lastig was, was dat als ik mijn ogen sloot, ik me de volgorde in mijn hoofd kon voorstellen, maar voor alle betrokkenen, van de regisseurs tot de hele filmploeg, acteurs en mijn VFX-team, keken ze me allemaal naar verschillende keer en vraag: Ivan, dit is ummm, dit gaat werken toch? Het gaat er gaaf uitzien, toch?
Ik moest in mijn carrière meer dan ooit vertrouwen op mijn gevoel, ervaring en verbeeldingskracht en daarom ben ik zo trots op het uniek mooie resultaat. Het is gewoon zo geweldig, ik vind het geweldig.
wanneer komt the walking dead seizoen 6 op netflix
WoN: Waar kijk je nu nog meer naar op Netflix? Is er een bepaalde show met uitstekende VFX die we moeten bekijken?
Ivan Moran: Ik heb echt genoten van The Old Guard waarvoor mijn lieve vriendin Sara Bennett de productie VFX Supervisor was. Perfect uitgevoerde onzichtbare visuele effecten, dat is ook mijn stijl. Mensen zo voor je ogen zien genezen is duidelijk filmmagie, maar als het zo subtiel en vakkundig wordt uitgevoerd, wat maakt het uit ?!
AdvertentieWoN: Kun je uitsplitsen wat er in het schot gaat waar Joseph Gordon-Levitt in het hoofd wordt geschoten? Zijn de effecten praktisch uitgevoerd? Wat wordt er aan u voorgelegd?
Nu al ão Sita: De opname met Joseph Gordon-Levitt die in het gezicht wordt geschoten, is een van die voorbeelden waarbij praktische effecten en VFX naadloos samenwerken. Joseph werd in de camera neergeschoten en met hoge snelheid met lucht geraakt met behulp van een hogedrukluchtpistool met de Phantom-camera. Dat creëerde een hyperrealistisch effect van het feit dat zijn huid werd ingedrukt en deze rimpelingen door zijn gezicht rolden.
We hebben ook een paar getuigencamera's die ons hebben geholpen om zijn precieze begin van de locatie en de algemene referenties van de camera-installatie / belichting te bepalen.
De plaatfotografie was op zichzelf al verbluffend, maar er waren twee hoofdvragen die moesten worden beantwoord:
- Hoe naadloos CG-rimpelingen toe te voegen op het impactpunt die van nature zouden versmelten met die in de plaat, samen met het toevoegen en vervangen van zijn huid door een pantsertextuur om het effect van de kracht te laten zien.
- Hoe je dat effect meer kunt laten lijken op de kinetische energie van de kogel die zijn gezicht raakt in plaats van op een luchtpistool.
Project Power - Joseph Gordon Levitt Shot in Face - Foto: Netflix
zuma op deze rock rossdale 2015
Om de eerste vraag op te lossen, moesten we de plaatrimpelingen in CG opnieuw creëren om onze digitale dubbelganger te modelleren om de plaatprestaties van Joseph te evenaren en vervolgens de extra ribbels en de overgang van het impactpunt toevoegen.
Met die twee elementen gecombineerd, gingen we verder en creëerden we een huidtextuur / -look op basis van de gordeldierschelp en de Kevlar-vezel die wordt onthuld en zich over de zijkant van zijn gezicht verspreidt. Voor de laatste hebben we eerst een slow-motion CG-snuitflits en rook toegevoegd om de actie van het overhalen van de trekker geloofwaardig te maken en vervolgens moesten we zijn haar opnieuw creëren in CG om het haar te kunnen synchroniseren met de snuitflits van het pistool in tegenstelling tot wat er gebeurde op de plaat was een veel langere / continue luchtstroom.
Binnen die tijd hebben we de energie van de snuitflits gebruikt om zijn haar te duwen en vervolgens terug te gaan naar de rustpositie. Om een meer spectaculair effect te creëren, werd het ook toegevoegd als een kogel die de geweerloop verlaat en als het zijn slapen raakt, begint het op zichzelf in te storten en door de huid te duwen, wat lijkt op echte kogel-energie die wordt geabsorbeerd door een kogelvrij vest. Voor deze opname was er veel van onderzoek naar alle slow-motion-elementen die zijn toegevoegd, dus hebben we de beweging verwijderd, verschillende referenties bekeken, zoals laboratoriumtests van kogels die op Kevlar-vesten zijn geschoten, video's van vuurwapens die in slow-mo zijn geschoten en ook kijken naar niet-Newtoniaanse vloeistoffen (materiaal dat onder een uitgeoefende kracht verandert in meer vaste of meer vloeibare stoffen).
De opname was een echte traktatie voor de VFX-artiesten, aangezien het een uitdagende opname bleek te zijn, samen met een zeer ongebruikelijke look!
WoN: Project Power speelt zich voornamelijk 's nachts af - zijn er extra uitdagingen als het gaat om donkere opnamen? Wat kijk je momenteel nog meer op Netflix? Is er een bepaalde show met uitstekende VFX die we moeten bekijken?
Nu al ão Sita: Voor de nachtopnames was de belangrijkste uitdaging ervoor te zorgen dat we een digitale versie van de set zouden hebben die volledig kon worden gerenderd om delen van de plaat te vervangen en een nauwkeurige lichtinteractie van de CG-elementen in de set te creëren. Wat betreft wat ik nog meer kijk op Netflix, ik kijk graag naar natuurprogramma's, omdat ik die veel inspiratie vind, evenals de nieuwere inhoud. Ik hou van het werk dat is gedaan aan Lost in Space, Dark en ik heb echt genoten van Okja omdat de VFX echt op een emotionele manier met het publiek omging.
Speciale dank aan zowel Jo o als Ivan voor het beantwoorden van onze vragen!